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我学书法也有十多年了。这中间走了很多弯路。回顾学书的过程，有许多教训值得总结。有道是：“曲径通幽处，禅房花木深”。学书本没有平坦的路。唯曲折婉转，才能窥其壶奥。

十年前，我先写唐楷。颜真卿，柳公权，欧阳询等大家的法贴我都写过。但仅得其形，不得其神。因为基本笔法没掌握。法贴换了一本又一本，但还是不得要领。现在看来，学书法不应从唐楷入手。唐人写字是有基础的。篆书，隶书是唐人的基本功。学书应从篆隶入手。篆书和隶书都要拉线条，画圆圈，这是软笔书法的基本笔画。要做到手腕灵活使转，提得住按得下，控笔能力增强了，线条质量才能提高。有篆隶的基础，再去写唐楷，就能得其神了。否则就是缘木求鱼。现在靠写唐楷入国展的很少。不从篆隶入手，直接写唐楷，容易写成江湖体，线条质量难登大雅之堂。

后来我从魏碑入手，拜师学艺。南京的书法名人很多。我先后师从许多前辈学书。也前往天津，拜魏碑巨匠孙伯翔及诸弟子学书。也听了很多网上的课程。我系统学习了笔法。我先后临过龙门造像，石门碑刻，学习方圆兼施之术。于《始平公》，《石门铭》，《张猛龙》下功夫最多。魏碑的结体独特，追求险绝。这与唐楷追求平正不同。魏碑承前启后，是一座富矿。既有篆隶的遗风，又有晋唐的影子。其中最有艺术价值的，一是方笔圆笔对比鲜明，二是造型独特，其结构追求夸张变形，疏密对比。魏碑雄强，浑穆。堕入其中，常令人不能自拔。我觉得，魏碑具有法律人的刚正不阿，有一种凛然不可犯的霸气。

在学魏碑的同时，我也力求五体兼修。几年来，我花了一些时间，学了篆书，隶书，打好线条基础。拉长线，画圆圈看似简单，其实奥妙无穷。学书法从篆隶入手，就是学拉线画圈这些基本的行笔之道。魏碑在笔法上的优点是起笔和收笔很鲜明。起收不外乎方、圆、尖三种，自由组合，变化无穷。但魏碑的弱点是笔画的中间行笔部分太实，缺少变化。这要靠练习篆书隶书来弥补。篆书隶书大多是长线条，行笔要么平移，要么圆转。长线条要写出变化才耐看。提按，使转就是行笔之变化。线条的节奏和韵律就在提按，使转之中。运用之妙，存乎一心。最近一年来，我还学了王羲之行书法贴《集王圣教序》。想把魏碑写活，一定要吸收行书的营养。在王右军的法贴中，跟魏碑最近的就是《集王圣教序》，此贴带有碑行书的味道，既有碑的刻板，又有贴的灵活。我临了一年多，收获很大。可以说，学碑让我“死去”，学贴让我“活来”。没经过“死去活来”，难以体会学书的酸甜苦辣。

我的办公室、家中均有文房四宝。学书法，要识繁体字，甚至要读篆书。这无疑提高了我的古文功底。现在读古文不吃劲，写繁体字也不费力。这要拜学书之所赐。在办公室等待当事人，常有片刻闲暇。也时有工作得失的徬徨和焦虑。十年来，我把写字当休息。提笔忘忧，游墨骋怀，乐在其中矣。节假日，我下决心通读了一百多本中外经典。也遍访名山大川，游历了世界上东西方主要文明国家。这些，都提高了我的审美能力。

当然了，学书也有苦恼。那就是，写字的人中，有一些是没有文化的写字匠。跟他们聊聊天下大势，价值观还停留在魏晋。王阳明主张“事上磨炼”，我极赞成。我是终日在“案上磨炼”的人。替人鸣冤白谤，帮人说理，才是我的最爱。终日埋头于故纸堆，那很容易与时代格格不入的。古人并不崇尚书法家这个名头。

（作者崔武 系江苏润商律师事务所主任、知名律师、仲裁员、作家）